Интервью со звездой Большого театра Артемом Овчаренко: Из России с балетом — The Telegraph

ОРИГИНАЛ ПУБЛИКАЦИИ

ИНТЕРВЬЮ СО ЗВЕЗДОЙ БОЛЬШОГО ТЕАТРА АРТЕМОМ ОВЧАРЕНКО: ИЗ РОССИИ С БАЛЕТОМ

The Telegraph — 19 июня 2016
Марк Монахэн
Перевод © Алексей Яковлев

Фото © Дамир Юсупов/Большой театр - Артем Овчаренко в балете «Аполлон Мусагет»

В своём интервью Артем рассказал корреспонденту «Телеграфа», почему он не любит распространяться о проблемах в Большом театре, и как балет спасает жизни.

Артему Овчаренко было всего двенадцать, когда он впервые вышел на сцену в своем родном Днепропетровске. Всего через год учебы при театре его неожиданно поставили в местную редакцию романтической комедии 19 века «Дон Кихот». «Мне сказали поработать в массовке (имеется в виду партия горожанина – А. Я.), — рассказывает Артем, — Просто вручили бубен и закричали “давай, пошёл!” Так я и оказался на сцене, всматриваясь в огромное темное пространство зрительного зала, осознавая, что где-то там сидят люди. И тогда я понял: именно здесь моё место. Это был один из самых ошарашивающих моментов в моей жизни: я оцепенел под софитами, словно кролик, застигнутый светом автомобильных фар».

Кстати, как раз в «Дон Кихоте» Овчаренко танцует на предстоящих трехнедельных гастролях Большого на сцене Ковент Гардена, однако дни, когда сцена застигала его врасплох, давно позади: играя цирюльника Базиля, влюбленного в дочку трактирщика в исполнении Ольги Смирновой, Овчаренко первоклассно выкладывает весь букет эмоций наряду с непоказной технической уверенностью – в его танце и лирическая фразировка, и полетный прыжок, и безукоризненно рыцарское партнерство с утонченной петербурженкой.

Короче говоря, именно такие спектакли делают возвращение Большого после трёхлетнего перерыва столь желанным событием для британцев, тем более, что Артем Овчаренко собственной персоной задействован в главных партиях в трех из пяти заявленных спектаклей: помимо упомянутого «Дон Кихота» ещё и в нетленной подлунной классике «Лебединого озера» (с Юлией Степановой) и в дебютирующем у нас «Укрощении строптивой» (с Кристиной Кретовой и Ниной Капцовой), поставленном в 2014-ом худруком Балета Монте-Карло Жаном-Кристофом Майо. Также он появится в неувядающей пиратской заварушке «Корсара» и в переработанном в 2008 году «Пламени Парижа» от бывшего худрука Большого Алексея Ратманского (этот спектакль произвел настоящий фурор во время прошлых гастролей Большого). С Артемом едут и его звездные коллеги, такие как Светлана Захарова и Мария Александрова, Денис Родькин и Семён Чудин.

Фото © личный архив Артема Овчаренко

Овчаренко уже дважды выступал на сцене Ковент Гардена в 2010-ом, а затем, в качестве новоиспеченного премьера, в 2013 году, когда его безподобно благородный Принц из «Спящей красавицы» снискал самую восторженную критику. А недавно британцы увидели Артема в совершенно новом артистическом качестве.

В прошлом декабре он появился на экранах телевизоров в заглавной роли фильма Би-би-си-2 «Рудольф Нуреев – Танец к свободе». Это добротная документально-драматическая реконструкция побега Нуреева на Запад в 1961 году во время гастролей Кировского театра в Париже получила хорошие отзывы и всё еще доступна на сайте (BBC Two – А. Я.).

«В поисках исполнителя режиссер картины Ричард Кёрсон Смит наткнулся на моё фото, снятое в Бруклине для журнала «Vogue», и каким-то образом разглядел на нем Нуреева», — рассказывает этот симпатичный и серьёзный 29-летний молодой человек через переводчика во время нашей встречи в Москве.

Неудивительно, что обладающий первоклассной танцевальной техникой и столь же первоклассными высокими скулами Овчаренко самым естественным образом вписался в роль того Татарина, что так хорошенько взбодрил весь Королевский балет, присоединившись к его труппе в 1962 году, и чье партнёрство со значительно превосходящей его по возрасту Марго Фонтейн продолжает оставаться образцом на все времена. Овчаренко погрузился в работу как типичный артист: обложившись книгами о Нурееве и учебниками актерского мастерства сразу от Станиславского и Михаила Чехова.

Должно быть, киносъемки стали для него интересным жизненным опытом. Танцовщики-мужчины привыкли изображать крестьян и лесников, принцев и герцогов, возлюбленных и отвергнутых, кукол и фавнов и даже непутевых задир, но вот играть другого танцовщика, причем реального персонажа, им не приходится никогда. В конце концов, индивидуальная манера артиста уникальна как опечатки пальцев, — так как же Артёму удалось перекроить свою рафинированную технику в менее зрелую, свойственную юному Нурееву?

«Я очень старался не только достоверно сыграть Нуреева-человека, но и станцевать так, чтобы не вышло карикатуры», — объясняет Артём, — Если вы присмотритесь к танцу Нуреева тех лет, то поймете почему уже тогда многие говорили, что он был гением на сцене, но слабым технически. Однако я опасался, что если подчеркнуть технические недостатки моего героя, это будет выглядеть слишком нарочито».

И тогда у меня возникла идея: я взял эту вариацию из «Корсара», которую Нуреев танцует в Зале Чайковского, и попросил ускорить темп. Если станцевать ее в таком быстром темпе, когда не успеваешь задумываться о технике, неизбежно повыскакивают некоторые технические огрехи, что-то «неакадемичное»,  но в то же время это позволит мне передать динамизм и энергетику Нуреева. Такой подход показался мне убедительным и правдоподобным».

Фото © Алексей Костромин/BBC - Артем Овчаренко репетирует роль Рудольфа Нуреева

И тут я подумал о другом, совсем свежем документальной фильме, в котором Овчаренко не сыграл даже эпизодической роли, но который гораздо ближе к его собственному бытию. В январе этого года на экраны вышел «Большой Вавилон» режиссера Ника Рида и продюсера Марка Франчетти, описывающий мрачные подробности из жизни Большого, последовавшие за печально известным кислотным нападением на тогдашнего худрука театра Сергея Филина. Это преступление, озаглавившее первые полосы всех издательств мира и оставившее после себя обезображивающие ожоги на лице и руках, слепой правый глаз и поврежденный левый, стало кульминацией нескольких лет внутренних распрей в величайшей балетной труппе мира. И через несколько месяцев Риду и Франчетти предоставили свободный доступ за кулисы, чтобы отснять их шпионские кинохроники.

И мне стало любопытно, а что же думает об этом фильме Артем.

— Не смотрел, — отвечает он, — И даже не намереваюсь.

Почему же? — спрашиваю я.

— Это то, через что мы прошли, — отвечает мой собеседник, — Это моя жизнь. А кроме того, все в жизни можно оценить двояко (он указывает на свой стакан с водой): кто-то скажет, что этот стакан наполовину пуст, верно?

Я отвечаю, что в нашем языке есть такое же выражение.

— Ну так вот, — продолжает Артем, — я предпочитаю думать, что этот стакан наполовину полон. Этот театр дал мне возможность реализоваться в таких разных постановках, работать с такими удивительными людьми! В моей натуре — всегда искать положительные стороны. Так что я не смотрел «Большой Вавилон», потому что этот «стакан» для меня всегда наполовину полон.

В подкрепление своих слов Артем, кстати помолвленный с первой солисткой Анной Тихомировой, рассказывает забавную историю из жизни: «На классе рядом со мной стоит парень из кордебалета, который однажды начинает клясть мир: "Меня всё здесь достало, платят копейки, изо дня в день одно и то же" и т. д. и т. п. На что я ему отвечаю: "Взгляни на это с другой стороны. Люди платят по 100 тысяч за годовой абонемент элитным фитнес-центрам только за то, чтобы заполучить красивую подтянутую фигуру, а ты получаешь всё это даром! Более того — тебе за это еще приплачивают. И всё это под сопровождение живой музыки, с оркестром". И я заметил, что после этого разговора его отношение к классу поменялось. Так что все зависит от нашего мировосприятия».

Фото © Алексей Костромин/BBC - Артем Овчаренко в фильме «Рудольф Нуреев – Танец к свободе»

Такая оптимистичная готовность Овчаренко без сомнения сыграла немалую роль в его восхождении по карьерной лестнице. Из Днепропетровского государственного хореографического училища он перешел в более престижную МГАХ, а в 2007 его взяли с Большой. В театре его повышали в ранге каждый год вплоть до 2013 года, когда он достиг премьерской вершины. «О таком я даже и не мечтал», — признается он.

Овчаренко отправляется в Лондон в составе труппы, которая выглядела всё так же блистательно, когда я заезжал в Москву в прошлом апреле. И едет она с новым чувством цели под руководством нового директора Владимира Урина (который в 2013 году сменил на посту Анатолия Иксанова), а также новоиспеченного худрука Махара Вазиева, сменившего Филина, чей контракт истек в прошлом марте за пару недель до моей встречи с Артемом. ("Большой Вавилон" раскрывает массу трений между Уриным и Филиным; Урин даже говорит, что его приход в Большой наверняка стал не самым счастливым днем в жизни Филина) По мнению Овчаренко «многим будет недоставать Филина», и вместе с тем он говорит о Вазиеве, который 13 лет руководил Мариинским балетом, а затем еще 7 лет труппой Ла Скала в Милане, что тот «отличный профессионал, который четко знает, что нужно делать».

Артем Овчаренко всем сердцем любит свою работу и эта любовь освещает его речь и его танец. «Однажды кто-то, кто посмотрел несколько моих выступлений, прислал мне смс-ку со словами 'большое спасибо за Ваше искусство — Вы спасли мою жизнь'. И тогда я внезапно осознал, чем я занимаюсь. Я могу придавать людям силы, поддержать и воодушевить кого-то, кто впал в уныние. Наше искусство заряжено чистой и мощной энергией. И, — заключает Артем, — когда ты кому-то помогаешь, приподнимаешь его дух, то воодушевляешься сам»

Расписание гастролей Большого театра в Лондоне